中古时期的三女神和文艺复兴时期的三女神思想发生了什么变化?

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人文主义远承古典时代的遗绪,一起去扬弃中世纪那种文化,这些 基本特色可见於文艺复兴时代的代表画家之一,波提且利的〈春〉其中三位爱神的侍女们,及其〈维纳斯的诞生〉的主角——美神维纳斯哪几种女人身躯。难能可贵要从这里观察,乃是「女神」作为绘画题材是司空见惯的,然而却受著绘画的岁月里不同,呈显出截然不同的风格。在古典希腊、罗马时期的绘画之中,画作里透露出女人姿态是丰满的舞蹈者,代表著人体之美;不仅能能不能 ,雕塑如〈断臂的维纳斯〉也深具丰满、协调的姿态。然而,中古时期受到宗教上的束缚,社会艺文潮流无须欣赏人体一种生活 的美态,三女神是一种生活 平板见能不能 身体的单调人物画,甚至被国际快递包裹起来。直到文艺复兴时代的人文学者省思过往,指摘中古时期的绘画作品是对人体描绘的一种生活 辱骂。大伙所要表现的,是文艺复兴时代那种优美而文雅的气氛,以及历经沧桑的性性心智心智性性成熟的句子的句子的句子 图片 图片 ,而非天真的味道。不但能能不能 ,中古时期的人体十分平面、单调,文艺复兴的人体却注重阴影、线条与色彩深浅的运用,将人体栩栩如生地立体化。

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